Les subtileses de l'elecció de les pintures a l'oli

Entre els molts tipus de composicions de color que s'utilitzen activament a Rússia, les pintures a l'oli són invariablement presents. Però fins i tot la llarga història del seu ús no permet que la majoria de la gent consideri el seu coneixement sobre aquests colorants tan complet. Mentrestant, darrere del nom general del grup hi ha tota una gamma de solucions tecnològiques originals. Només coneixent les característiques i els trets específics del marcatge, podeu entendre la gamma de pintures i materials i fer la decisió correcta.

La pintura a l'oli o l'oli de llinosa sempre es fabrica a partir d'olis, en la majoria dels casos de llinosa i cànem, de vegades d'oli de ricí. No tenen una elevada taxa d’evaporació, i algunes espècies no formen compostos volàtils a temperatura ambient. És per això les pintures a l'oli, tant per a l'interior com per a l'exterior, tenen un període d'assecat molt llarg. Una capa d’oli, que només ocupa unes poques dècimes de mil·límetre a la superfície del recobriment, només es pot evaporar completament després d’uns mesos.

Com a resultat, qualsevol pintura a l'oli es pot aplicar només en una capa prima; Per accelerar encara més el procés, se s’afegeixen assecadors als olis d'assecat, és a dir, catalitzadors, però fins i tot amb aquests additius l’assecat es completarà en almenys 24 hores. D'acord amb GOST 1976, l'oli natural d'assecat ha de ser el 97% compost d'olis vegetals processats, la resta del volum està ocupat per assecadors i no es permeten altres additius.

Composició Olis d'assecat Oksol El GOST de 1978 era el següent: 55% - olis naturals, oxidats, 40% - solvent, i la part restant està ocupada pel dessecant. El seu cost és inferior a la de les marques naturals, però la presència a la recepta d’esperit blanc no permet considerar la barreja com a segura. La formació d'olis d'assecat combinats prové de les mateixes substàncies bàsiques, però la concentració de dissolvent es redueix al 30% en volum. La recepta de mescles alquídiques inclou la mateixa resina - glifàlica, pentafàlica, xiftalica. Les drogues sintètiques són 100% derivades de la refinació de petroli i altres indústries complexes.

Els pigments per a pintures d’oli s’utilitzen sempre amb caràcter inorgànic. Es divideixen en tenir un color pronunciat i blanc i negre. Els colorants acromàtics són principalment blancs de zinc, que són molt barats, però sota l'acció de les altes temperatures es tornen grogues. El color blanc de les pintures modernes s'uneix sovint amb òxid de titani o lipotona, molt més resistent a la calor. Es pot aconseguir un to negre amb negre de carboni o grafit. Pel que fa als colors brillants, es creen de la següent manera:

• Metahidroxid de ferro groc, corona de plom;
• Xarxa vermella de plom vermell o òxid de ferro;
• Blau de ferro blau;
• Vermell fosc - òxids de crom;
• Verd: els mateixos òxids de crom o compostos de cobalt.

Com a catalitzadors per a l'assecat (sic), prendre sals de manganès, cobalt o plom; És molt important que la concentració del dessecant no sigui excessiva, en cas contrari la pel·lícula no serà prou estable.

La característica principal de qualsevol pintura a l'oli és la concentració de substàncies que formen la pel·lícula. Aquest indicador ha de ser almenys un 26%, ja que la resistència del recobriment que es crea i la seva capacitat de permanència a la superfície depèn d’aquest indicador. Però és important tenir en compte que com més formulacions estiguin saturades amb formadors de pel·lícules, pitjor s’emmagatzemen.

Tots els que van experimentar van haver de tractar amb pintures a l'oli, saben amb certesa que tenen una olor forta, que, quan s'escalfa des de 20 graus i més, és especialment dura. Per tant, la proporció de substàncies volàtils normals hauria de representar un màxim d'1 / 10 del volum total. A més, val la pena considerar un paràmetre com la composició fraccional dels colorants.

La rapidesa de la pintura a l'oli depèn de la viscositat; Aquest indicador també afecta la fluïdesa i la facilitat de distribució de la substància sobre la superfície. Normalment, la viscositat no és inferior a 65 i no superior a 140 punts, les desviacions a ambdós costats indiquen de manera inequívoca una qualitat baixa del material. Es pot considerar l’indicador tècnic actual com a resistència mecànica i resistència a l’aigua.

La informació bàsica dels fabricants de pintura a l'oli es comunica als consumidors mitjançant l'etiquetatge. Primer, hi ha combinacions de lletres: MA - oli d'assecat mixt o natural, GF - glifàlic, PF - pentàftal, PE - polièster. El primer dígit indica l'ús en la decoració exterior i interior, el segon posa l'accent en el tipus de carpeta i la resta s'assignen a l'índex assignat a una empresa en particular. Per tant, "PF-115" s'hauria de llegir com "pintura a l'oli sobre una base pentafàlica amb l'addició d'oli natural d'assecat per a treballs a l'aire lliure, índex de fàbrica 5". MA-21 significa una barreja basada en un oli d'assecat combinat per a ús d'interiors. MA-25 i MA-22 també són similars.

El BT-177 és una pintura d'oli i betum que es pot aplicar a la superfície del betum. Segons l'actual en relació amb aquesta composició GOST, hauria de ser completament preparat per al seu ús. Independentment de la marca particular de pintura a l'oli, es pot aplicar l'esmalt o un altre tipus de pintures i vernissos només amb una capa suau que no tingui defectes externs.

Els artistes també utilitzen pintures a l'oli i, per a ells, els inconvenients típics d'aquests materials, que els constructors es queixen constantment, no són significatius. Si l’oli es forma directament a la superfície, s’ha de remoure la pintura abans de cada ús. Només barrejant uns quants tons podeu obtenir un color realment original. La napolitana groga sobre la base de calç de plom es considera una pintura artística de ràpid assecat. Els colorants de tremp a la natura són similars al petroli. Cada artista escull el que més li convé.

Però per als constructors i les persones que reparen, per descomptat, en primer pla hi ha altres propietats. En molts casos és molt important que la superfície pintada sigui resistent a l'oli, aquest requisit és rellevant en la indústria, l'energia, el transport i en algunes altres indústries. En primer lloc, per a canonades i radiadors, es resistirà a temperatures elevades. Per cert els desavantatges de les pintures d’oli en aquesta zona superen amb escreix els mèritsi cap especialista no els recomana si no és absolutament necessari. Podeu crear una superfície mate si afegiu una solució de sabó de bugaderia (40%) a la pintura, inicialment totes les formulacions d'oli són brillants.

En triar pintures a l'oli, sempre hi ha una contradicció entre preu i qualitat. Així, les composicions sobre vernís natural són invariablement més cares que les que contenen una base sintètica.Els pigments de titani sempre costen més diners que el simple zinc blanc. També cal assenyalar que les pintures produïdes a les regions més properes seran més barates que les mateixes, però que es porten de lluny, especialment les que han superat les barreres duaneres.

Inicialment, les pintures a l'oli es van utilitzar específicament per a la decoració de la fusta, i els bancs tradicionalment indiquen el seu consum per metre quadrat. m. superfície de fusta. Cal destacar que només les superfícies llises i perfectament netes són perfectes per aplicar pintura d’oli.

En la majoria dels casos, les pintures d'oli per a metalls es fabriquen a base de vernissos naturals. Són capaços de suportar calefacció fins a 80 graus, la qual cosa no permet l'ús de composicions similars a cobertes i aparells de calefacció per pintar radiadors de calefacció metàl·lica. A més, la baixa durabilitat del recobriment fa que sigui difícil d'aplicar a l'exterior, per exemple, en una tanca forjada o en una altra tanca.

La pintura plàstica amb pintura a l'oli és molt possible, però el resultat només es garanteix si les superfícies estan completament preparades. Les composicions de pintura a l’oli s’utilitzen molt sovint en la pintura d’art de vidre, però com que creen una superfície mat, s’ha de tenir en compte. El recobriment no serà prou resistent a la calor, però la dilució amb una capa superior la protegirà de l'aigua. En el formigó i la capa de guix de la pintura a l'oli no cau pitjor que la fusta o el metall. Si no enteneu les diferències en diferents colors per aplicar-les a determinades superfícies, és millor demanar l'assessorament de professionals.

Quan trieu la pintura a la fusta, foceu-vos en GOST 10503-71, el compliment garanteix la qualitat del recobriment. Caldrà tornar a pintar el terra de fusta cada tres o quatre anys per compensar el ràpid desgast de la capa.

No importa el material per al qual estigui prevista la pintura a l'oli, és possible que hagueu de diluir la barreja. Amb el temps, espessa o fins i tot es converteix en un sòlid. L’única manera acceptable de criar és afegir allò que és a la base d’un determinat color.

Quan la cassola no és massa llarga, afegir oli d'assecat ajuda a fer que el seu contingut sigui més gruixut. Però és important tenir en compte que l'oli d'assecat es prepara amb diverses tecnologies i que l'elecció equivocada arruïnarà tot el producte. I després d'una forta compactació (assecat) caldrà utilitzar un solvent. Amb la seva ajuda, podeu fer una imprimació de pintura.

Les pintures a base d’oli de llinosa natural només es poden diluir amb compostos naturals. Es necessita una barreja composta per diluir:

• Trementina;
• Esperit blanc;
• Solvent;
• Gasolina

Primer, la composició de la pintura es trasllada al dipòsit, on serà possible interferir-hi i trencar els coàguls. A continuació, afegiu gradualment l'oli d'assecat i s’ha de barrejar immediatament. Quan s'aconsegueix la consistència desitjada, la pintura ha de passar per un tamís que conté petits grumolls.

En triar un dissolvent, tingueu en compte que certs tipus de la mateixa poden distorsionar les propietats físiques i químiques de les pintures.. Com a oli d'assecat, el dissolvent s’afegeix en petites porcions per preservar la relació bàsica dels components. L’esperit blanc senzill no s’adapta, només heu d’utilitzar purificat, que és millor liquat. La trementina, que no s'ha netejat, tampoc no es pot prendre: retarda l’assecat de la capa de color.El querosè dóna el mateix efecte, de manera que s'utilitza quan no es pot utilitzar res més.

El cost de la pintura a l'oli, indicat a les etiquetes, és sempre mitjana, dissenyat només per estimar el volum de material o per reflectir l'opacitat i la quantitat de residu sec. Però és important conèixer tots els factors que afecten el consum real de pintura. La xifra base d’1 m2 és de 110 a 130 g, però aquí no es tenen en compte els detalls específics de la base (material que es pinta). Per a la fusta, la variació normal dels valors és de 0,075 a 0,13 kg per 1 quilòmetre quadrat. m En calcular el següent es tenen en compte:

• Raça;
• Calefacció i humitat relativa;
• Qualitat de la superfície (que és suau i suau);
• Hi ha una capa preliminar o no;
• Què tan gruixut és el to i quin color es requereix per formar-lo.

Perquè el càlcul sigui precís, cal prestar atenció al tipus de metall o aliatge, a l’estat general de la capa superficial (especialment la corrosió), a l’ús d’una imprimació. El consum de pintures a l'oli per al formigó està determinat principalment per la superfície porosa de la paret, del sòl o del sostre. En un quadrat. m de vegades heu de gastar fins a 250 g de la composició colorant. El guix simple es pot pintar a un ritme de 130 g / m². m, però les varietats rellevants i ornamentals són molt més complicades en aquest sentit.

El to de pintura d’oli més consumit és de color groc, un litre no és suficient per a més de 10 metres quadrats. m, i de vegades és possible pintar la meitat. El blanc és lleugerament millor, tot i que el sostre és el mateix. Un litre de barreja de colors permet crear de 11 a 14 m2 de paret verda, de 13 a 16 de color marró o de 12 a 16 de blau. I el més econòmic serà la pintura negra, el seu indicador mínim és de 17 m2, el màxim és de 20 m2.

La conclusió general és senzilla: les formulacions d'oli lleuger es gasten més que les fosques. Quan ja hi hagi una capa de pintura a la part inferior, haureu d'utilitzar més material. De vegades és més rendible netejar la base i preparar una capa de guix o primer, això simplificarà el treball posterior. Per descomptat, a l'hora de pintar en dues capes, cal augmentar el 100% les xifres del consum estàndard.

Molt depèn de l’eina utilitzada. Utilitzant pinzells, farà spray de pintura inevitablement, degotejarà sobre el terra i s'acumularà a la pila. Es fa més difícil determinar el gruix de les capes, de manera que el material haurà de gastar-se més i la probabilitat que sigui necessari refer la feina és bastant elevada. El més econòmicament entre les pistoles de mà, potser els rodets amb una pila de silicona. I si teniu en compte totes les opcions, la millor solució és utilitzar la pistola. Es poden obtenir xifres extremadament precises mitjançant calculadores en línia.

Els càlculs aproximats només es refereixen a una superfície plana, la pintura de canonades o altres estructures de forma complexa requereix que el consum de pintura es calculi addicionalment. Quan el treball es realitza a l'aire lliure en un dia assolellat i vent, el cost de la pintura a l'oli augmenta un 1/5 en comparació amb la pintura en una habitació a temperatura ambient. El clima més sec i més silenciós, millor serà la cobertura.

Tot i que la pintura a l'oli no es considera la més perfecta, encara és produïda per diversos fabricants. En primer lloc, heu de triar entre productes russos i estrangers: el primer és més barat, i el segon és que les tecnologies modernes i més prestigioses s'utilitzen en la seva producció.

Consumidors en revisions de productes Corporation AkzoNobel Tingueu en compte l’alta qualitat, la possibilitat de transferir fins a 2 mil neteges. I seguidors del finès Tikurilla sovint ho trieu perquè aquesta marca produeix més de 500 tons.

Reviseu la pintura a l'oli de Tikurilla al següent vídeo.

Si no voleu preparar la barreja, però apliqueu-la immediatament, compreu les formulacions líquides; A diferència dels de fregat gruixut, només cal barrejar-los amb una homogeneïtat completa.Per a la tintura de fusta, és millor prendre la quantitat màxima i deixar encara espai per a tints i treballs repetits.