Mosaic florentí: fabricació

Una tècnica decorativa sorprenent que pot aportar un estil únic a l'interior o a l'exterior és l'ús del mosaic. Originari de l'antic Orient, aquest complex i consumidor temps va experimentar períodes de floriment i oblit, i avui ocupa un lloc digne entre els mètodes de decoració d'habitacions i mobles. Mosaic és una imatge de composició de peces de pedra, ceràmica, vidre color smalt. Una de les moltes tècniques de fabricació de mosaics es denomina florentina.

Es va originar a Itàlia al segle XVI i deu el seu desenvolupament a la famosa família Medici, els representants dels quals sempre van patrocinar artistes i mestres de les arts aplicades. El duc Ferdinand I de Medici va fundar el primer taller professional, convidant els millors talladors de pedra de tot Itàlia i d'altres països. L'extracció de matèries primeres no es va limitar només als recursos locals, ja que les compres es feien a Espanya, Índia, països d'Àfrica i Orient Mitjà. Per al taller es va recollir una enorme col·lecció de pedres semiprecioses, les existències dels quals es fan servir avui dia.

Fer mosaics va obtenir beneficis enormes i es va considerar una producció estratègica important per a Itàlia en aquells anys. Durant tres segles, aquests mosaics han estat populars a tot Europa: els palaus dels governants i dels nobles van utilitzar sens dubte les luxoses "imatges de pedra" florentina en la seva decoració. Només a mitjan segle XIX, aquest tipus de decoració es va anar de moda.

La complexitat del procés tecnològic, la durada de la producció (en treballs individuals del mestre va funcionar durant diversos anys) i l'ús de pedres semiprecioses van fer que aquesta elit d'art, la cort. No tots els tribunals reials podien permetre's el contingut d’aquest taller.

Els artesans russos han dominat i desenvolupat aquesta tècnica sota la reina Isabel Petrovnai moltes de les seves obres van competir adequadament amb dissenys italians. El desenvolupament d'aquest estil a Rússia està associat amb el nom del mestre de la fàbrica de tall Peterhof, Ivan Sokolov, que va ser entrenat a Florència. Va utilitzar magistralment el jaspi de Sibèria, la àgata, el quars. Es van mantenir les memòries dels seus contemporanis sobre les seves obres, on les flors eren fetes de pedres vives i fragants.

Els principals centres de treball amb el mosaic florentí són les fàbriques de Peterhof, Iekaterinburg i la fàbrica de tall de pedra de Kolyvan a Altai. Els talladors de pedra russes comencen a utilitzar àmpliament la bella gema uràrica de malaquita, que té un patró expressiu i uns minerals d'alta densitat que només es poden processar amb eines de diamant.

En el futur, van ser els artistes de la planta de Kolyvansky els que van crear un dels panells més grans (46 metres quadrats de superfície) destinats a aquesta tècnica per a l'estació de Barnaul.

El mètode de col.locació de mosaics florentins es distingeix per un muntatge de peces d'alta precisió, quan no hi ha costures visibles i línies conjuntes entre diferents elements de pedra. El rectificat complet crea una superfície perfectament plana i uniforme.

Creat amb pedres naturals, aquest mosaic és increïblement durador, els colors brillants no s'esvaeixen amb el temps i no s'esvaeixen de la llum del sol. Les transicions de color suaus us permeten aconseguir similituds amb aquesta imatge, i no amb incrustacions.Molt sovint, els mestres italians utilitzaven el marbre negre per al fons, en contrast amb el qual altres pedres s'il·luminaven encara més brillant.

Coloració natural rica d'una pedra: les transicions dels seus tons, ratlles, taques i traços són el principal mitjà gràfic d'aquesta tècnica. Els materials preferits per a la producció de mosaics florentins eren les pedres altament decoratives: marbre, jaspi, ametista, cornalina, calcedònia, lapislàtzuli, ònix, quars, turquesa. Els mestres italians van inventar tecnologies úniques per al seu tractament, per exemple, els efectes de la temperatura van permetre a la pedra adquirir el color desitjat. Les peces de marbre escalfades es van convertir en una delicada tonalitat rosa i la calcedònia va millorar la brillantor i la brillantor dels colors.

Cada plat de pedra va ser seleccionat pel mestre no només pel color, sinó també per la textura: per a un mosaic amb fullatge de maragda, era necessari trobar una pedra amb venes verdes similars, per a la imatge de la pell - un mineral amb un patró que imitava el seu poble.

Els mosaics florentins es van utilitzar activament en la decoració de les esglésies per a la decoració de sòls, nínxols, portals i també objectes decorats d’un interior secular: tapes de taula, elements de mobiliari, diversos taüts, quincalla. Els grans panells, com les pintoresques teles, decoraven les parets de les sales cerimonials, les oficines i les sales.

El procés de fabricació del mosaic florentí es pot dividir en tres etapes:

• operacions de contractació: l'elecció de matèries primeres d'alta qualitat, el marcatge de la pedra i el seu tall;
• un conjunt d’elements de mosaic: hi ha dues maneres: directa i inversa;
• Productes d'acabat i acabat.

Triar una pedra és molt important per conèixer i tenir en compte les seves propietats., perquè la direcció del tall depèn d’ella. Cada mineral té unes característiques òptiques individuals, de manera especial que brillen a la llum i té la seva pròpia estructura. La pedra està necessàriament humitejada amb aigua, llavors es torna brillant, com després de polir, i podeu entendre el aspecte del producte acabat.

Les pedres seleccionades estan marcades i tallades en una màquina especial. Durant aquest procés, abocar abundantment aigua freda per refredar la serra i controlar acuradament el compliment de les normes de seguretat. Els elements es tallen amb un marge en el processament de les articulacions.

Els mestres florentins van tallar els fragments necessaris de làmines fines i gruixudes de 2-3 mm amb l'ajut d'una serra especial, una espècie de ceba procedent d'una branca de cirera elàstica doblegada amb un filferro tens. Alguns artesans continuen utilitzant aquesta autèntica eina avui dia.

L'acabat de peces individuals al llarg del contorn es realitza sobre una màquina rectificadora amb roda de carború o plaça de diamant, refinada manualment amb fitxers de diamant.

Quan es munten elements a la imatge global pel mètode invers, els fragments de mosaic es col·loquen cara avall sobre les plantilles i es fixen de dins cap a fora amb una composició adhesiva al substrat (per exemple, de fibra de vidre o de paper de calc). Aquesta tecnologia és convenient per crear un projecte a gran escala: les peces grans que s’uneixen de tal manera que des d’elements petits s’assemblen localment. Aquest mètode també permet triturar la superfície frontal del mosaic en un taller.

La tècnica del marcatge directe és la col·locació de fragments d'una imatge immediatament de manera permanent. Els antics mestres van allotjar trossos de plaques de pedra tallades sobre una capa de fixació anivellada. Avui, el marcatge directe, igual que el contrari, es fa sovint en tallers sobre una base de fibra de vidre i després es transfereix a l'objecte.

El producte acoblat es processa amb pastes de polit i polit. S'utilitzen diferents composicions de polit per a diferents tipus de pedres, depenent de les propietats físiques i mecàniques del mineral.

Els arquitectes han apreciat durant molt de temps l'elegant decorat dels mosaics florentins. En el període soviètic, l’ús de diversos tipus de mosaics per a espais públics estava florint. La majoria dels panells estaven fets de smalt, però el mètode florentí no es va oblidar i es va utilitzar activament. I com que aquesta tècnica és la més duradora, ja que els anys no tenen poder sobre les pintures de pedra, encara semblen noves.

Als interiors moderns, el mosaic florentí degudament seleccionat no sembla un element estrany i obsolet. Magnífics panells estampats per a parets i terres al vestíbul, bany, cuina que es poden introduir tant en estil clàssic com en estil modern, animaran estricta alta tecnologia o altell. Les teles de mosaic es veuran molt bé en la decoració de la piscina o la terrassa d'una casa de camp.

Les petites formes d’aquest mosaic també semblen interessants: decorar caixes, miralls, jocs d’escriptura de regals per al gabinet, etc.

Aquesta tècnica també s’utilitza àmpliament en joieria: fermalls grans, arracades, anells, penjolls amb un patró de pedra estampat porten l’atractiu especial del material natural.

Malgrat el progrés tecnològic, el mètode del mosaic florentí continua essent laboriós i artificial, de manera que aquestes obres són molt cars i el preu de les millors mostres és comparable al cost de les obres mestres de la pintura clàssica.

Fins i tot més sobre l’art de la "pintura en pedra" al següent vídeo, li explica al mestre.